Suivant le conseil prodigieux de l'une de mes éminentes mentors, Hanne Darboven : “ ne jamais s’excuser, ne jamais expliquer… ” - néanmoins, il serait envisageable de développer un discours, en s’éloignant délibérément des complexités du médium pour se concentrer sur des observations empreintes de sens profond, de relations, et de ce que ça signifie d’être vivant. Ces pensées sous-tendent ce qui suit.
Concernant HELIX IX (1978) - à la fin des années soixante-dix du siècle dernier, je n’avais accès que de façon intermittente aux ordinateurs centraux, en particulier lors de mes déplacements. Cependant, étant impliqué de manière permanente dans une pensée procédurale, je devais trouver des moyens de concevoir un travail algorithmique en dehors de l’informatique. De plus, le dessin manuel était - et reste - fondamental dans la pensée procédurale, le papier comme médium étant un instrument essentiel pour le développement d’idées ambiguës. On ne pense pas dans une dimension abstraite détachée : le processus créatif est informé par l’interaction avec des objets et des matériaux - une attitude et un principe de travail que l’on qualifie aujourd’hui de cognition incarnée. Dans ce contexte particulier, HELIX IX fait partie d’une série de dessins manuels documentant un algorithme in situ ; une action mise en scène dans un espace physique donné, une seule personne se déplaçant selon des règles et des contraintes imposées par le lieu réel. La logique informatique joue un rôle majeur dans la structuration de l’action : les opérateurs logiques fournissent différents types d’intersection entre la personne et l’espace, et ainsi se développe une narration algorithmique, telle que reflétée dans les dessins.
RP32 (1975) et Run One (1976) - les deux dessins sont conceptuellement très liés. RP32 révèle une fascination pour la pensée exhaustive ; on élabore un algorithme qui s’exprime dans un nombre fini de dimensions, le nombre de paramètres (taille et rotation d’un module carré) déterminant le nombre de dessins. RP32 repose sur une notion évolutive de confiance - l’algorithme génère des valeurs numériques à partir d’un hasard contrôlé, allant progressivement d’une certitude absolue à une certitude relative - ce qui détermine la manière dont les modules apparaissent dans une structure en grille. Les lignes bleues sont imposées par la simple disponibilité, à l’époque, de stylos à pointe en fibre encre bleue. Assemblées de façon unifiée et indissociable, les quatre images affichent les quatre transitions implicites dans l’algorithme. D’un autre côté, Run One présente, dans une seule instance, les 36 options impliquées par un algorithme donné.
Peter Beyls, Tianjin, Chine, 18 juin 2025
Peter Beyls est un artiste pluridisciplinaire belge, pionnier des arts numériques depuis près de 50 ans. Sa pratique se décline dans le domaine des arts visuels, de la musique et d'autres formats hybrides expérimentaux.
Après des études d’ingénieur en électronique, Peter Beyls a étudié au Conservatoire Royal de Bruxelles, à l’EMS Stockholm, et à la Slade School of Art, University College London.
Peter Beyls a exploré intensément les dimensions esthétiques et cognitives du numérique dans les arts. Il a tout au long de sa carrière scientifique publié plus de 75 articles sur les spécificités des arts numériques et a été professeur invité de nombreuses universités au Canada, en Chine, au Japon et aux USA.
Son travail a été montré dans de nombreux festivals internationaux tels que Siggraph, ICMC, Imagina, ISCM, Generative Arts et ISEA.
